Le travail de notre camarade Françoise Larouge se nourrit toujours de ses influences les plus directes celle de cette école de Paris avec Willy Ronis et tous ceux attentif à la mise en scène du quotidien populaire, mais elle prend un style de plus en plus original,et ce qui est le signe certaine de ses photos nous deviennent mémoire. Sans renier au contraire en portant toujours plus loin l’attention aux petites gens, l’humour même, les gestes des inconnus des luttes qui disent le potentiel mais aussi les enfermements, sans jamais juger, et dans le même temps surgit une écriture qui ponctue, rythme, y compris avec sa “géométrie” et soit poreuse à “l’atmosphère”… C’est à chaque fois une confirmation et une découverte. (note de danielle Bleitrach dans histoireetsociete)
quelques photos de 1923 que j’aime particulièrement:
le chemin des dames
cette élégante aux fines chevilles comme tant de personnages de vieillards qui ont une élégance “parisienne” prolétarienne me ravit parce que Françoise sait à quel point tout continue à naitre de la rue, des gestes du travail et balaye les conformismes… Il y a aussi une vieille femme avec son caddy appuyée sur un mur qui rayonne de lumière comme une Marylin Monroe…
Françoise Larouge Photographies
francoise.larouge@laposte.net
Photographies©FrançoiseVernaLarouge
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Jour de pluie ©FrançoiseLarouge2024photographers on tumblrparisblack and whitestreet photographyurbanartists on tumblrnoir et blancjour de pluiestreephotographyphotographehumanisteblack and white photography22 notesFév 8th, 2024 https://assets.tumblr.com/assets/html/like_iframe.html?_v=c96f30edcf75919c3976e1403422560b#name=francoise-larouge&post_id=741761405451124736&color=black&rk=mGpH0DsU&slug=jour-de-pluie-fran%25C3%25A7oiselarouge2024
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Paris Debussy octobre 2021 10-2021©FrançoiseLarouge
Mon quartier en noir et blanc, ombres et soleil, personnages fantomatiques accompagnés par Lang Lang jouant Debussy: Children’s Corner, L. 113: 1. Doctor Gradus ad ParnassumSource : youtube.comphotographers on tumblrStreet PhotographyParistradition parisnoir et blanclightandshadowbnwstreetbnw capturesbnwcitydiaporamadebussylang langpianophoto&pianoruespaysagesurbainvie urbaineurban landscapeurbanandstreeturbanexploration31 notes https://assets.tumblr.com/assets/html/like_iframe.html?_v=c96f30edcf75919c3976e1403422560b#name=francoise-larouge&post_id=668179463877640192&color=black&rk=0tsfvHHu&slug=paris-debussy-octobre
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Xuan
C’est beau, il y a une poésie particulière dans le noir et blanc, qui fait des choses ordinaires, et même des caniveaux, une œuvre d’art.
Je voudrais faire le parallèle avec l’impressionnisme. A cette époque, la photo ne connaissait pas encore la couleur.
Zola écrivait : « Monet a exposé cette année des intérieurs de gare superbes. On y entend le grondement des trains qui s’engouffrent, on voit des débordements de fumées qui roulent sous les vastes hangars. Là est aujourd’hui la peinture…Nos artistes doivent trouver la poésie des gares, comme nos pères ont trouvé celle des forêts et des fleuves »
Contrairement aux mises en scènes de Manet devant la Gare Saint Lazare et de Caillebotte sur le pont de l’Europe, Monet était entré dans le ventre enfumé et bruyant de la gare.
Et puis, dans les photos de Françoise Larouge, cette façon d’unir le ciel et l’eau dans les flaques, qui dévoilent à nos pieds ce qu’on ne voit pas ailleurs.
Monet qui avait passé son enfance et sa jeunesse au Havre, revient sans cesse sur l’eau et les reflets du ciel, depuis « impression soleil levant » jusqu’au leitmotiv des nymphéas, dont il disait «l’essentiel du motif est le miroir d’eau dont l’aspect, à tout instant, se modifie grâce aux pans de ciel qui s’y reflètent, et qui y répandent la vie et le mouvement. Le nuage qui passe, la brise qui fraichit, le grain qui menace et qui tombe, le vent qui souffle et s’abat brusquement, la lumière qui décroît et qui renait, autant de causes, insaisissables pour l’œil des profanes, qui transforment la teinte et défigurent les plans d’eau”.
Mais son empathie pour le peuple est absente chez Monet, on la retrouve plutôt chez Pissarro le proudhonien, qui était un peintre de la terre et des paysans. Il recherchait l’harmonie, la relation, autour de lui comme dans ses toiles. «Lorsque je commence un tableau, la première chose que je cherche à fixer, c’est l’accord. Entre ce ciel et ce terrain, et cette eau il y a nécessairement une relation. Le grand problème à résoudre, c’est de ramener tout, même les plus petits détails du tableau, à l’harmonie de l’ensemble, c’est-à-dire à l’accord»
Degas l’aristocrate le comparait à Millet «Millet ? Oui, son Semeur sème pour l’humanité. Les paysans de Pissarro travaillent pour gagner leur pain ». Pissarro signait la fin de l’idéalisme en peinture.
Dommage, aujourd’hui on ne peut plus voir les visages.