La guerre de l’information … OTAN en emporte le vent…

Hier le spectacle a atteint un seuil où par un effet boomerang, la guerre de l’information semblait rendre hommage à ses producteurs avec le numéro de Zelensky parodiant Chaplin à CANNES, tandis que MACRON tentait de calmer le joker de la propagande, comme s’il ne pouvait y avoir d’adoubement électoral sans cette parodie et pas un politicien pour oser affronter le monde du spectacle. Ce qui se passe dans nos médias est particulièrement scandaleux … Que par exemple Poutine soit décrit comme affublé de tous les maux depuis la maladie de Parkinson jusqu’au cancer du sang, en passant par des traumatismes psychologiques irréversibles, le tout avec comme seule preuve un espion du KGB qui raconte n’importe quoi. Et tout ce qu’on nous a raconté sur MARIOUPOL allant jusqu’à faire venir les épouses nazies des commandants eux-mêmes nazis, revendiquer le rôle du héros et sollicitant notre émotion; ce texte qui nous vient de Cuba montre l’effet cumulatif des films, des jeux vidéos sur une réalité parallèle dans laquelle l’Amérique et les héros qu’elle désigne jouissent d’un préjugé de réalisme alors qu’il s’agit d’un pur spectacle du type de celui vu à l’ouverture du festival de CANNES où un saltimbanque est venu raconter un narratif de contrevérité en s’appuyant sur le film antinazi le Dictateur devant l’industrie du spectacle pour la défense de celle de l’armement. (note et traduction de Danielle BLEITRACH dans histoireetsociete)

L’opération militaire de la Russie en Ukraine, comme l’a appelée le président Vladimir Poutine, ou « l’invasion russe », comme le cataloguent les médias occidentaux, a commencé en février 2022. Cependant, depuis longtemps, les principales plateformes médiatiques ont préparé la scène à la guerre, la bataille pour conquérir les émotions des gens pour définir à partir de l’environnement numérique lui-même le cours que prendrait le conflit.

Il s’agit d’un nouveau type de combat, qui fait partie de la recherche de l’OTAN. Une étude de 2020 financée par cette organisation intitulée Cognitive Warfare, par l’auteur François du Cluzel sur cette nouvelle forme de guerre déclare: « Alors que les actions prises dans les cinq domaines (air, terre, mer, espace et cyber) sont exécutées pour avoir un effet sur le domaine humain, le but de la guerre cognitive est de faire de chacun une arme. »

« Le cerveau sera le champ de bataille du XXIe siècle », souligne le rapport. « Les humains sont le domaine contesté et les conflits futurs entre les gens sont susceptibles de se produire d’abord numériquement, puis physiquement à proximité des centres de pouvoir politique et économique. » [1]

Le chercheur qui a rédigé l’étude financée par l’OTAN, François du Cluzel, est un ancien officier militaire français qui, en 2013, a contribué à la création du Centre d’innovation de l’OTAN (iHub) et l’a depuis dirigé depuis sa base de Norfolk, en Virginie. Cette institution agit comme une sorte de centre de recherche interne de l’Alliance de l’Atlantique Nord.

Pour l’auteur, la guerre cognitive commence par l’information, mais ce n’est que le carburant. « Il est crucial de comprendre qu’il s’agit d’un jeu sur notre cognition, sur la façon dont notre cerveau traite l’information et la convertit en connaissance, plutôt que d’un simple jeu sur l’information ou sur les aspects psychologiques de notre cerveau. Ce n’est pas seulement une action contre ce que nous pensons, mais aussi une action contre la façon dont nous pensons, la façon dont nous traitons l’information et la transformons en connaissance. En d’autres termes, la guerre cognitive n’est pas seulement un autre mot, un autre nom pour la guerre de l’information. C’est une guerre contre notre processeur individuel, notre cerveau », a déclaré François du Cluzel.

Dans le cas de la Russie, ils l’ont appliquée sur différents fronts. L’Occident, en particulier Washington, a commencé par diaboliser le gouvernement de Vladimir Poutine, annonçant l’invasion alors que les États-Unis et la Russie se disputaient encore par la voie diplomatique. Ils ont annulé ou minimisé les déclarations de Moscou concernant les garanties de sécurité exigées par le Kremlin pour la non-expansion de l’OTAN à ses frontières.

Lorsque l’opération militaire de la Russie a finalement commencé, ils ont bloqué les émissions des principaux médias russes, bombardé l’économie du pays de sanctions, également bloqué la culture russe dans des scénarios étrangers et empêché la participation d’athlètes russes à différents événements sportifs. C’est ce que nous voyons sur le plan physique, mais comment les médias vous le disent-ils? Comment obtenez-vous les informations sur les réseaux sociaux ? En êtes-vous venu à penser que tout ce qui se passe de mal en Ukraine aujourd’hui est la faute de Poutine ? Eh bien, si c’est le cas, vous faites déjà partie de ce conflit (quel que soit le pays dans lequel vous vous trouvez), votre esprit fonctionne déjà comme une autre arme.

Russie : le méchant dans le film, selon Hollywood et la CIA

La diabolisation de la Russie et sa conversion en ennemi naturel des États-Unis et de l’Occident n’est pas nouvelle, mais à l’heure actuelle, elle a été reconfigurée.

L’universitaire américain Jason Denaburg, dans une enquête sur la construction du « caractère russe » dans l’imaginaire populaire américain depuis 1946, explique que « la plupart des Américains ne sont jamais allés en Russie ou n’ont jamais rencontré de Russes », de sorte que leur « compréhension de la Russie provient d’appareils d’information tels que les médias et les établissements d’enseignement ».

« Imaginer les Russes comme inférieurs », commente Denaburg, « construit un caractère américain supérieur correspondant, et implique que les Américains non seulement peuvent mais doivent contrer la Russie. Depuis plus d’un siècle, cette caractérisation de la Russie et des Russes a justifié une expansion constante de la puissance américaine dans le monde entier »,[2] note l’érudit.

Pour cette recherche, nous nous sommes entretenus avec le réalisateur, scénariste de cinéma et de télévision Javier Gómez Sánchez, actuellement doyen de la Faculté des médias audiovisuels de l’Institut supérieur d’art de Cuba. Selon lui, la construction médiatique occidentale contre la Russie, en particulier l’industrie médiatique américaine, présente une accumulation de l’ensemble du récit des différents rôles mondiaux pendant la guerre froide contre l’Union soviétique.

Bien que la Russie ne réponde pas actuellement en termes idéologiques au conflit de la guerre froide, à cette époque, c’était une confrontation entre deux systèmes idéologiques et qui a produit une grande accumulation médiatique du cinéma américain et aussi de la littérature, bien sûr la radio et la télévision américaines se sont également jointes à cette construction pour semer au public américain l’image du méchant mondial. Vous pouvez trouver des œuvres d’une valeur artistique incontestable telles que le Docteur Zhivago, une adaptation cinématographique de l’année 1965, pour des œuvres plus proches de ce que nous appelons la culture de consommation comme dans les années 70, 80, les films de Roqui, Rambo, qui créent des stéréotypes concernant l’empire soviétique », explique Gómez.

Pour sa part, le professeur cubain Oscar Villar Barroso, docteur en sciences historiques et professeur à l’Université de La Havane, qui nous a également offert ses réflexions, a eu l’occasion d’étudier au Kazakhstan et au Kirghizistan. Il a voyagé plusieurs fois en Russie. Il a rencontré les peuples des anciens pays soviétiques dans toute leur diversité. Cependant, il reconnaît que le cinéma américain ne montre pas une image liée à cette pluralité culturelle. Au lieu de cela, ils dépeignent les Russes comme des gens maladroits et sales, disgracieux ou grossiers dans leurs relations.

« Diaboliser la Russie cherche à gagner le soutien du public, ou du moins leur consentement concernant les actions que les pays occidentaux prendront dans le conflit. On dit que dans toutes les guerres, la première victime est la vérité. La vérité ici a été réduite au silence », a déclaré le professeur Barroso.

Le Pentagone et la CIA ont transformé des milliers de films hollywoodiens en propagande. C’est ce que révèle le documentaire intitulé Theaters of War: How the Pentagon and the CIA Took Hollywood, où les chercheurs Tom Secker et Mathew Alford ont réussi à collecter environ 4 000 pages de documents déclassifiés. « Ces documents démontrent pour la première fois que le gouvernement américain a travaillé dans les coulisses sur plus de 800 films majeurs et plus d’un millier de titres télévisés »[3], affirment les chercheurs.

L’armée américaine a écrit des politiques sur ce qu’elle approuve et désapprouve. « Il est désapprouvé les descriptions d’échecs et de crimes, ce qui élimine une grande partie de la réalité. Sont rejeté les films sur le suicide des vétérans, le racisme dans l’armée, le harcèlement sexuel et les agressions dans l’armée. Mais il est refusé de collaborer sur des films parce qu’ils ne sont pas « réalistes ». [4]

Une fois que l’Union soviétique s’effondre, les États-Unis se retrouvent sans méchant contre lequel développer leur industrie de l’armement, devant lequel prononcer leurs discours présidentiels en temps de crise, alors ils commencent une recherche de cet ennemi extérieur. Le discours américain contre l’ennemi se tourne vers les pays arabes, vers Kadhafi, Saddam Hussein, la soi-disant guerre contre le terrorisme, une grande partie de l’industrie cinématographique de la fin des années 90 et du début des années 2000 reflète cette soi-disant guerre contre le mal. Ils montrent aussi dans une certaine mesure la Chine, il faut se souvenir de la série « 24 Heures », une série qui idéalise la CIA, où l’un des protagonistes a été emprisonné dans une prison du géant asiatique. Plus récemment, une série télévisée américaine comme Homeland qui se déploie dans le contexte de la guerre contre le terrorisme, mais qui maintient également la Russie dans le scénario comme son ennemi », explique Javier Gómez.

La version que des milliards de personnes ont sur un fait historique est basée sur ce qu’ils ont lu sur Wikipédia, ce qu’ils ont vu sur Youtube ou parce qu’un film a été fait à ce sujet. Ils confondent la réalité avec la version de la vérité fournie par les producteurs, les réalisateurs et les grandes sociétés de médias.

« Ce n’est qu’ainsi que nous pourrons comprendre comment a été possible l’opération qui a conduit de plus en plus de gens dans le monde à oublier que c’est l’Union soviétique qui a vaincu les nazis pendant la Seconde Guerre mondiale, et attribuer un rôle prépondérant et décisif aux États-Unis dans cette victoire »,[5] a déclaré le journaliste José Negrón Valera dans un article publié par Sputnik.

De l’avis du doyen de la faculté des médias audiovisuels de l’ISA de Cuba, Javier Gómez, Washington n’a pas eu besoin de diminuer le rôle soviétique dans les produits audiovisuels qu’il construit, simplement en vantant le rôle des Américains dans des éléments réels tels que le débarquement en Normandie et dans le cas de la lutte dans le Pacifique contre les Japonais pour ne citer que quelques exemples. « Ils le font à partir d’une industrie mondiale comme l’industrie hollywoodienne, les jeux vidéo, (la saga Call of Duty, Medal of Honor) en utilisant ces ressources uniquement dans l’imagination de dizaines de millions de consommateurs de ces produits, les États-Unis sont pratiquement ceux qui gagnent la Seconde Guerre mondiale, sans avoir besoin de diminuer le rôle soviétique dans cette lutte, seulement avec la capacité globale de peser leur propre participation. »

Depuis les années 2000, le gouvernement russe de Vladimir Poutine s’est efforcé de produire un cinéma qui établit et réfléchit au rôle soviétique dans les grands événements historiques tels que la Seconde Guerre mondiale dans le but de contrer les films américains qui marquent une certaine manipulation et ne reconnaissent pas le rôle de l’Armée rouge. C’est le cas de Enemy at the gates (2001), un film qui se déroule autour de la bataille de Stalingrad. Cette bataille a également eu des versions cinématographiques américaines et allemandes. Si l’on compare la version russe avec les versions américaine et allemande, il est très possible de voir les différentes visions de chaque côté.

Dans le cas des Russes, il y a eu une avancée dans la production d’un imaginaire qui produit une fierté au moins dans le peuple russe. Il convient de garder à l’esprit que toutes les productions mondiales pénètrent un marché qui comprend des citoyens russes et des citoyens des pays d’Europe de l’Est. L’Ukraine elle-même a développé une industrie télévisuelle de séries dramatiques à la recherche d’une identité nationale avant l’Union soviétique.

Médias sociaux : le champ de bataille

Le conflit en Ukraine a la particularité que pour la première fois les utilisateurs observent en temps réel les détails de la guerre partagés par les personnes qui se trouvent sur le territoire de l’attaque comme s’ils étaient des correspondants téléchargeant les vidéos. Mais comment sommes-nous sûrs qu’ils sont là? Les spécialistes parlent d’une « bataille pour la désinformation » dans le but de contrôler notre façon de penser le conflit.

Cette guerre est considérée comme la première guerre des médias sociaux. Si l’on fait un récit, celle du Vietnam (1955-1975) a été considérée comme la première guerre télévisée, puisqu’elle a été couverte de manière audiovisuelle par les médias in situ. Ensuite, la guerre en Yougoslavie, dans les années 90, a été considérée comme la première guerre de l’ère Internet, coïncidant avec son adoption massive et la publication de nouvelles dans les médias numériques. La « guerre contre le terrorisme » après le 11 septembre a été la première à vraiment montrer le potentiel de ce qu’était la couverture en temps réel. Mais la guerre en Ukraine, selon plusieurs analystes, est la première guerre des réseaux sociaux.

Ceci est influencé par la sursaturation du contenu créé pour les réseaux, y compris les fausses nouvelles et les mèmes. La construction de messages politiques et d’émissions en ligne du président Volodymyr Zelensky lors de ses conférences avec les parlements et les gouvernements d’autres pays.

À partir du moment où une personne aime, il y a déjà un premier niveau d’acceptation de l’un de ces contenus, une fois que la personne les partage sur son mur et légitime une position. Il y a un certain fonctionnement des algorithmes, en particulier dans Facebook. Si une personne montre trop d’intérêt pour l’Ukraine, elle commence à apparaître sur son mur sur ce sujet, même le contenu en espagnol, avec l’intention d’atteindre un public hispanophone, qui peut avoir un certain type d’information concernant le conflit.

« La courte vidéo est devenue l’un des principaux outils de localisation et de construction de la subjectivité sur Facebook concernant le conflit ukrainien, quel genre de vidéos? Audiovisuels de petits groupes de forces ukrainiennes confrontées à la technologie russe. Les Ukrainiens, équipés des armes qui leur sont envoyées par l’Occident, comme les missiles antichars et aériens, montrent dans ces vidéos comment ils détruisent la puissance russe. Les vidéos ne sont pas des nouvelles, on ne sait même pas parfois qui les fait, ce sont des fragments apparents de la guerre « , explique Javier Gómez et il ajoute « Dans le cas présent, ce sont toujours des matériaux fabriqués du côté ukrainien, les Russes n’apparaissent pas avec une intentionnalité totale » conclut le doyen de la FAMCA, qui a récemment réalisé le documentaire La dictature de l’algorithme. Ce spécialiste de l’audiovisuel aborde précisément le fonctionnement des réseaux sociaux, non seulement les intérêts économiques et politiques qui se cachent derrière les algorithmes, mais l’utilisation intensive d’Internet par les États-Unis comme arme de quatrième génération, contre Cuba.

De courtes vidéos racontant de petits fragments de la guerre ont déjà été utilisées comme outils dans d’autres conflits comme la Syrie, dans lesquels les réseaux sociaux ont été bombardés par des audiovisuels prétendument réalisés par les participants au conflit eux-mêmes.

Le professeur de l’Université de La Havane Oscar Villar Barroso a expérimenté à la première personne la stigmatisation dans les réseaux sociaux. « Dans mon cas, par exemple, que je poste souvent du contenu mis à jour lié au conflit sur Facebook, je reçois une pancarte disant que je suis au service du gouvernement russe. Cependant, le même réseau social ne met pas les utilisateurs qui publient des messages d’incitation à la haine contre les citoyens russes, aucune affiche qui se dit au service de la barbarie. Personne ne dit tous les crimes commis par des groupes nationalistes ukrainiens qui ont une vocation fasciste ouverte. Ils utilisent des symboles, des drapeaux, identifiant des éléments du fascisme allemand et personne ne critique cela.

Barroso ajoute qu’il s’agit d’un exemple de guerre cognitive contre la Russie. « Si Moscou faisait ce que disent les médias, ce serait absurde que cela aille à l’encontre de ses propres objectifs. Dans ce contexte, nous avons vu la persécution de journalistes, non seulement des Russes, mais d’autres nationalités, qui ont raconté une version différente du discours qui est recherché. Les réseaux sociaux, tous, ont un propriétaire, et celui qui paie crée les règles. Ils font partie d’un réseau où la vérité n’est pas importante.

Un autre élément frappant, en particulier dans la construction des subjectivités, est l’apparition des chefs d’État à la télévision. Le président ukrainien Volodymyr Zelensky apparaît généralement en vêtements de campagne, pas exactement habillé en soldat, mais avec un pullover vert kaki. Selon le réalisateur cubain Javier Gómez, il cherche à donner l’idée d’une personne qui a dû mettre ces vêtements soudainement, parce qu’il fait face à une puissance supérieure, cela montre un homme qui s’est tourné vers la guerre et délaisse l’image de l’homme politique. Contrairement aux hauts responsables russes, Poutine lui-même apparaît officiellement vêtu d’un costume et d’une cravate. De cette façon, l’Ukraine cherche à créer de l’empathie, en particulier chez le jeune public, de montrer un pays qui est attaqué par un pays beaucoup plus grand. C’est tout un design qui cherche à vous montrer votre solidarité avec l’Ukraine. »

L’étude de l’OTAN sur la guerre cognitive indique que chaque plate-forme de médias sociaux, chaque site Web est conçu pour créer une dépendance et déclencher des explosions émotionnelles, piégeant le cerveau dans un cycle de messages. « La vitesse émotionnelle, l’intensité et les qualités de chambre d’écho du contenu des médias sociaux amènent ceux qui y sont exposés à éprouver des réactions plus extrêmes. Les médias sociaux sont particulièrement adaptés à l’aggravation de la situation politique et à la polarisation sociale pour leur capacité à diffuser des images violentes et des rumeurs terrifiantes très rapidement et intensément. Plus la colère se propage, plus les internautes sont susceptibles de devenir des trolls. »[6]

• Où sont les nouvelles et quelle est la vérité ?

Lorsque vous faites une recherche Google sur le conflit ukrainien, tous les médias qui vous parviennent sur la première page suivent la même ligne, recyclent le même contenu. Les gros titres et les approches se répètent. C’est un phénomène déjà vu des guerres précédentes, ce qui ne signifie pas qu’elles sont les visions fiables du conflit.

Dans le cadre des mesures prises contre les médias russes, Youtube a supprimé la chaîne RT, ce qui signifiait une perte de matériel très important. Dans le cas de Facebook, il ne les supprime pas, mais une fenêtre intermédiaire apparaît où il vous avertit que cette page (RT ou Sputnik) appartient au gouvernement russe. « Ce qui est drôle, c’est que lorsque vous consultez n’importe quel média occidental, il ne vous dit pas la même chose sur le gouvernement du pays d’où ils viennent, soi-disant sous la construction de la « liberté de la presse ». Dans le cas des médias russes, cela a effectivement un effet sur le lecteur de ces pages, puisque ledit avis annonce que la vision du gouvernement russe influence ce média et qu’il n’est pas impartial. Un autre piège parce que la soi-disant objectivité dans le média journalistique est quelque chose d’assez remis en question et débattu », ajoute Javier Gómez.

La volonté de bloquer la capacité d’émissions contradictoires n’est pas quelque chose de nouveau, poursuit le réalisateur, mais cette capacité de blocage devient de plus en plus mondiale. « Dans tous les cas, des mécanismes sont créés pour qu’à la fin le lecteur puisse sauter ces obstacles et rechercher ces contenus, ce qui se passe, c’est que la plupart des gens ne cherchent pas à y échapper finalement, mais reçoivent le torrent d’informations biaisées qui leur parviennent par d’autres moyens. »

Tout comme ce nouveau mode de combat n’a pas de frontières géographiques, il n’a pas non plus de limite de temps : « Ce champ de bataille est mondial via Internet. Sans début ni fin, cette conquête ne connaît pas de trêve, marquée par des notifications de nos smartphones, n’importe où, 24 heures sur 24, 7 jours sur 7 »[7], révèle l’étude de l’OTAN.

La guerre en Ukraine avait une date de début, mais nous sommes loin de voir une fin. Le conflit est devenu plus complexe avec l’ingérence de l’Occident, qui d’une part envoie des armes à Kiev et d’autre part, exige une solution diplomatique de la Russie, même si l’on sait que la délégation ukrainienne n’a pas conclu d’accords concrets dans les cycles de négociations.

Les sanctions contre Moscou ont eu un effet boomerang sur l’économie mondiale et l’application illimitée de tous les mécanismes de la guerre cognitive en fait un conflit international où il ne s’agit pas seulement de la Russie et de l’Ukraine, mais de nous tous qui, d’une manière ou d’une autre, réagissons de notre imagination à cette confrontation.

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[1] Du Cluzel, F (2020) Cognitive Warfare, Innovation Hub – Janvier 2021

[2] Negrón, Valera, J (2022, 30 janvier) Guerre non conventionnelle dans la zone grise: « l’OTAN culturelle » et l’offensive imaginative contre la Russie https://mundo.sputniknews.com/20220130/guerra-no-convencional-en-la-zona-gris-la-otan-cultural-y-la-ofensiva-imaginacional-contra-rusia-1120932152.html

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[3] Negrón, Valera, J (2022, 30 janvier) Guerre non conventionnelle dans la zone grise: « l’OTAN culturelle » et l’offensive imaginative contre la Russie https://mundo.sputniknews.com/20220130/guerra-no-convencional-en-la-zona-gris-la-otan-cultural-y-la-ofensiva-imaginacional-contra-rusia-1120932152.html

[4] Le Pentagone et la CIA ont transformé des milliers de films hollywoodiens en propagande super-efficace (2022) Cuba En bref https://cubaenresumen.org/2022/02/02/el-pentagono-y-la-cia-han-convertido-miles-de-peliculas-de-hollywood-en-propaganda-super-efectiva/

[5] Negrón, Valera, J (2019, 6 juin) La guerre « imaginaire » et le nouvel ordre mondial (Partie 1) https://mundo.sputniknews.com/20190606/la-guerra-imaginacional-y-el-nuevo-orden-mundial-1-parte-1087532327.html

[6] Du Cluzel, F (2020) Cognitive Warfare, Innovation Hub – Janvier 2021

[7] Du Cluzel, F (2020) Cognitive Warfare, Innovation Hub – Janvier 2021

Source : https://espanol.almayadeen.net/news/aprofundidad/1588530/la-batalla-por-conquistar-las-mentes-en-la-guerra-de-ucrania

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