et il est probable que la diffusion de ces images ne fera rien pour empêcher les Etats-Unis et leurs stipendiés français comme Glucksman, libération et autres de continuer à jeter des fausses nouvelles pour faire monter la guerre avec la Chine et la Russie. Tandis que des imbéciles qui n’ont rien appris, rien compris se la joueront lutte contre la tyrannie … parfois comme aujourd’hui l’envie me prend d’abandonner tout ça tant il y a d’imbéciles et d’inconséquents dans ceux que j’ai cru dans mon propre camp, la lecture de l’humanité et les propos d’idiotes comme Clémentine Autain et Elsa Faucillon sont édifiants. N’est-ce pas un pays foutu, une gauche viciée jusqu’à la moelle que ceux qui s’accrochent à de telles folies ? Aujourdhui ces photographies qui disent ce qui est encouragé par ces individus dont pas un ne sauve l’autre et qui depuis tant d’années quand je les mets en garde ne trouvent qu’à m’accuser d’aimer les tyrans pour mieux appuyer la tyrannie impérialiste, celle qui crée des bases militaires, des centres de torture sur toute la planète.Aujourd’hui je suis lasse de tout ça, de ces médiocrités, de ces envieux et de ces coups de pieds de tous les ânes cumulés. (note et traduction de danielle Bleitrach pour histoireetsociete)

par Luke MogelsonLe 7 mars 2021 ttps://www.newyorker.com/culture/photo-booth/peter-van-agtmaels-absurd-grotesque-chronicle-of-the-fallout-from-the-iraq-war?utm_campaign=falcon&utm_source=facebook&utm_brand=tny&mbid=social_facebook&utm_medium=social&utm_social-type=owned&fbclid=IwAR0V-YJ6oO5oTR-eWa40ixF1qaWlpbX9196j3CoXd7xDhyH0uY2wZ1fVe3E

Crowd of military personnel in dress uniform watching two video screens showing uniformed military

Les images de Peter van Agtmael, dans son nouveau livre, « Sorry for the War », mettent en évidence comment le conflit est devenu monstrueux et perverti tout ce qu’il a touché, là-bas et aux USA . Photographies de Peter van Agtmael / Magnum

Depuis une décennie et demie, Peter van Agtmael photographie les conflits en Irak et en Afghanistan et leurs retombées humaines dans le monde entier. En 2014, il publieDisco Night Le 11 septembre,qui relate quelques-uns des échos les plus inattendus entre les guerres à l’étranger et le front intérieur entre 2006 et 2013. Son nouveau livre, «Sorry for the War »,se concentre sur l’Irak, mais s’en éloigne. Il comprend e effet des images de réfugiés en Europe, d’anciens combattants militaires américains, de victimes d’une attaque terroriste de l’etat islamique à Paris, d’une garde américaine à Guantánamo et d’un civil irakien blessé lors de la bataille de Mossoul. Chaque image individuelle est surprenante riche et lucide. Cumulativement, cependant, ils présentent au spectateur une énigme: Que pouvons-nous apprendre de cet ensemble ?

Two Kurdish military officers holding weapons look through a hole in a white wall — *Un officier peshmergas kurde pose dans un trou qui a été fracassé dans le mur d’une église à Bahiqa, en Irak, en 2017.*

Sign from a Marriott hotel reading In remembrance of those we lost on 911 the hotel will provide complimentary coffee... — *Un petit-déjeuner dans un hôtel Marriott, à partir de 2013. Provenant de Twitter.*

Two men wearing suits stand in front of a destroyed building — *En 2017, les administrateurs ont arpentant les ruines d’une partie de l’Université de Mossoul, dans l’est de Mossoul, en Irak, alors que les combats se poursuivent sur le Tigre.*

Se poser obstinément cette question fait partie du plaisir, et du défi, de « Sorry for the War » (dont le titre, dit van Agtmael , est destiné à marquer à la fois des excuses sincères et une expression amèrement ironique de l’impuissance). Si vous de aviez à téléporter un seul artefact dans le temps pour avertir les Américains dans, disons, 2002 comment serait surréaliste et grotesque le monde qu’ils étaient sur le point de créer , vous pourriez leur montrer ce livre. En sautant d’un pays à l’autre, d’année en année, de personnage en personnage, il décrie la politique en question et nous oblige à remarquer toutes les petites façons dont la guerre pervertit tout ce qu’elle touche, là-bas comme ici.

A soldier holding a weapon and another man stand with two young children — *La première Pâques dans la ville de Qaraqosh, en Irak, après sa libération de l’Etat islamique, en 2017. A quelques kilomètres de là, les combats se poursuivent à Mossoul.*

Two uniformed personnel in a field with text You gotta leave the mess — *Une vidéo rap visant à recruter pour l’armée américaine.*

Foldout page from Penthouse magazine featuring an interview about Peter Van Agtmael's book Second Tour Hope I Don't Die — *Une interview avec van Agtmael sur son premier livre, « 2nd Tour Hope I Don’t Die », paru dans un numéro de 2009 de Penthouse.*

L’œil de Van Agtmael pour les juxtapositions absurdes contribue également àce but : une image d’un soldat blessé aux côtés d’un mannequin nu sur une plage, tirée du même numéro de Penthouse; un sac de briquets de charbon de bois à côté d’un mur brisé d’une église irakienne; administrateurs en costumes et cravates au milieu des ruines effacées de l’Université de Mossoul; un petit-déjeuner continental qui se lit comme suit: « En souvenir de ceux que nous avons perdu le 11 septembre, l’hôtel fournira du café gratuit et des mini muffins de 8h45 à 9h15. » La guerre résulte, mais produit aussi, de l’incongruité. Les jeunes enfants irakiens que van Agtmael montre devant un mur criblé de balles ne rentrent pas dans leur paysage, pas plus que l’artilleur américain grotesquement brûlé par le soleil sur une base de tir. Un squelette suspendu à un poteau sur un paysage en bordure de route par ailleurs bucolique à Bartella est aussi déroutant que la silhouette d’un cadavre recouvert d’un linceul couché sur un trottoir dans le XIe arrondissement de Paris.

A man wearing camouflage and a cowboy hat kneels next to a woman and child in a mattress store — *Des personnes testant des matelas à vendre lors d’un rodéo à Houston, en 2019, lors d’un événement en l’honneur des militaires.*

A scene from the movie Billy Lynns Long Halftime Walk. — *Une scène du film d’Ang Lee en 2016, « Billy Lynn’s Long Halftime Walk ».*

A skeleton hangs on a post in a field — *Les restes squelettiques d’un combattant à Bartella, en Irak, en 2017. Il avait terrorisé la population pendant l’occupation de l’Etat islamique.*

Overhead shot of a crowd in the Imperial War Museum — *Une exposition à l’Imperial War Museum, à Londres, en 2018.*

Ce modèle de dissonance visuelle est repris par la structure du livre, qui met en évidence le fossé entre la réalité contre nature de la guerre à l’étranger et la façon dont elle est esthétisée à la maison. Les images d’Irak sont entrecoupées de scènes d’un spectacle d’avant-match de la N.F.L., d’une exposition d’armes et des décors de films de guerre contemporains. Ces images révèlent peut-être la dissonance la plus cruelle de toutes : si vous les aviez diffusées en 2002, leurs destinataires américains n’auraient probablement pas procédé différemment.